インサイド･ピッキングを使った速弾き

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インサイド･ピッキングを使った速弾き　[趣味] [編集]

今日は、久し振りに、エレキ･ギターの練習日記を綴ります。
一般的に、アウトサイド･ピッキングより、インサイド･ピッキングの方が難しいと言われています。

▼アウトサイド･ピッキング▼

1st　 -----------12-----------
2nd　-12-13-15-----15-13-12-

オルタネイト・ピッキングで、フレーズの頭をダウンピッキングで弾き始める場合、2弦15フレットはダウンピッキングになりますから、弦移動後の1弦12フレットは、当然、アップ･ピッキングになります。
これが、アウトサイド･ピッキングです。
ポール･ギルバートの十八番プレイですね。

▼インサイド･ピッキング▼

1st　 -15-14-12-----------
2nd　-----------15-13-12-

こちらも、オルタネイト･ピッキングで、フレーズの頭をダウンピッキングで弾き始めると、1弦12フレットは、ダウンピッキングになり、直後の弦移動がある2弦15フレットは、アップピッキングになります。
これが、インサイド･ピッキングです。

この、

1弦12フレット　→　ダウンピッキング
2弦15フレット　→　アップピッキング

・・・が、厄介なのです。
弦の内側からピッキングするのは、物理的に動きに無駄が出るからです。
当然、速くピッキングすれば、ミスやノイズも出やすくなります。
上記のような、弦移動が少ないフレーズならまだ良いです。
では、こんなフレーズの場合は、どうでしょうか？↓

♪=170

1st　 -15-14-12----14-12-------12------------------------------------
2nd　-----------15-------15-13----15-13-12-15-13-12----13-12-------
3rd　--------------------------------------------------14-------14-12-

これは、4音を一括りにして、グループ化し、1音ずつズラして、下り階段のように下降していくフレーズです。
イングヴェイや、アル・ディ・メオラ（←※ 注意！音声が流れます）、そして、今は亡き、異次元ギタリストだった、ショーン・レインが多用しています。
1弦15フレットを、ダウンピッキングから弾けば、インサイド･ピッキングになりますし、逆に、アップピッキングから弾き始めれば、アウトサイド･ピッキングになります。
おそらく、イングヴェイは、ダウンから弾くでしょうし、ディ･メオラなら、アップから弾くでしょう。
ちなみに、ショーン･レインも、教則ビデオをチェックすると、アウトサイドで弾いていたようです。
彼の場合は、イングヴェイやディ･メオラすらも超えている速さで弾いているので、別格ですね

以前の僕も、アウトサイドで弾いていました。
でも、結局、途中で、インサイドも絡んでくるので、引っ掛かっちゃう

この手のフレーズの場合、

1st　 -15-14-12-10-14-12-10-8-12-10-8-7-10-8-7-5-
2nd　-----------------------------------------------

・・・といった具合で、弦移動せず、1本弦上で弾き切る方が簡単だし、スピードも出せます。
イングヴェイは、このパターンの方が圧倒的に多いです。

ただ、1本弦上だけだと、フレージングに限界が出てきますので、幅を広げるとすれば、どうしても、弦移動は避けられない。
その場合、オルタネイトによる、フル･ピッキングに拘らず、途中でプリング・オフを交えれば、だいぶ、難易度は下がります。
それでも良いと思いますし、僕もそうしています。
簡単に弾ける方が、実用的ですから。
フル･ピッキングに頑なに拘っていた、以前の僕だったら、プリング･オフなんて、邪道だったでしょうけど

・・・ただ、それだと、今回の日記のタイトルの答えにならない

弦移動を使ったこのフレーズを、速弾きを用いて実用的に使うのは、僕にはちょっと難しいので（ゆ～っくりだったら、ノー・ミスで弾き切れますが）、飽くまでも（インサイド）ピッキングの練習として、弾いています。

僕の場合、メタリックな、ハイ･ゲインのアンシミュを選択して、アンプの音量を出来るだけ大きくします。
ピッキングする力と、上下のストロークは、極力、小さくし、可能な限り、ピックの先端だけでピッキングします。
ピックの先端で、弦を擦り付ける感じですかね。
こうすることで、かなり速いトレモロ･ピッキングが可能になります。
ただし、キィキィキィキィ

といった、耳障りなピッキング・ノイズが、かなり酷くなり、音が潰れたようになります・・・

使うアンプにもよるのかな？

さて、ここからが、問題である、インサイド･ピッキングの弦移動です。
僕は、親指を屈伸気味に動かして、かつ、手首のスナップも利かせます。
そして、一番、肝心なのは、各フレーズの頭のダウンピッキングに、強めのアクセントを付けること。
ダウン、アップ、ダウン、アップ、ダウン、アップ、ダウン、アップ、ダウン、アップ、ダウン、アップ・・・

・・・といった、要領ですね。
こうすることで、手首のスナップ・・・、要は、手首の返し、反動を利かせることが出来るので、弦移動がしやすくなる他、リズム･キープがしやすくなるメリットがあります。
ちなみに、僕は、大村孝佳氏や、横関敦氏のピッキングを参考にしています。

あとは、とにかく、弦に対して、ピックを深く当てない。
それから、ピックを持つ際は、親指の先端で、ピックをつまむ。
UFOキャッチャーのクレーンが良い例ですね。
親指の腹が、ピックに触れないようにする。
最後に、ピックを可能な限り、軽く持つ。

・・・これらを、意識したら、結構、良い感じで、トゥルルル、トゥルルル、トゥルルル、トゥルルルといった具合で、弾けることも多くなってきました

まだまだ、ミス・ピッキングや、ピッキング漏れも多かったりしますけどね。
・・・まぁ、全て、『つもり』の話ですが

ちなみに、メトロノームを使って、この手のフレーズを、ポジションを少し変えて、実際に弾いてみましたが、テンポ170だと、かなりラフなプレイになってしまいました

調子が良い時は、瞬間的にテンポに合うこともありますが、ピッキングを持続出来ない・・・
120テンポぐらいなら、何とか、最後まで弾き切れる感じかな。
これじゃ、速弾きじゃないね

フィンガリング・ポジションによっても、難易度が変わりますよ、このフレーズは。

・・・話を戻すと、これらは、飽くまでも、僕が弾きやすいやり方に過ぎず、ピッキングにしたって、人それぞれ、個性は出ますから、「どうピッキングすれば、より速く、正確に弾けるか？」を自分なりに研究して、試行錯誤するのは、常に欠かせませんよね